Per la prima rappresentazione del "Don Giovanni" a Vienna (il 7 maggio 1788, oltre sei mesi dopo quella di Praga), come già ricordato, Da Ponte e Mozart apportarono diverse modifiche al libretto e alla partitura. Oltre ad eliminare alcuni brani, gli autori ne aggiunsero ben tre completamente nuovi, quasi sicuramente su richiesta dei cantanti che facevano parte della compagnia viennese. Due di questi (le arie "Dalla sua pace" per Don Ottavio, K. 540a, e "Mi tradì quell'alma ingrata" per Donna Elvira, K. 540c), con i relativi recitativi, sono ormai entrati a far parte stabile della tradizione esecutiva, perfettamente "integrati" nella struttura originaria dell'opera. Meno felice è stata invece la sorte del duetto fra Leporello e Zerlina "Per queste tue manine" (K. 540b), composto a fine aprile per il basso-baritono Francesco Benucci (che per Mozart fu anche il primo Figaro) e per il mezzosoprano Luisa Mombelli. Questo pezzo, che drammaturgicamente parlando va a sostituire l'aria di Ottavio "Il mio tesoro intanto", non ha mai fatto presa né sul pubblico né sui critici: prova ne è che non viene praticamente mai eseguito (con rare eccezioni) nelle odierne rappresentazioni dell'opera.

In effetti, l'intera scena ("più che comica, smaccatamente farsesca", scrive Sablich), che vede impegnati "in lazzi funambolici" Leporello, Zerlina (in preda a una vera e propria furia vendicativa) e un contadino di passaggio, rappresenta ancor più della sequenza precedente (quella del sestetto) un ingiustificato abbassamento di tono della vicenda drammatica di Don Giovanni, ormai assente dal palco da troppo tempo. Nel sestetto, almeno, anche se non sul palco, Don Giovanni era comunque "presente" nelle menti di tutti: questa scena invece è davvero un puro e semplice riempitivo comico, che esce completamente dal focus dell'opera. Facile comprendere come mai i moderni allestimenti tendano a ignorarla, nonostante musicalmente si tratti comunque di un frammento del grande corpus d'opera mozartiano, e dunque meritevole di attenzione a prescindere.

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ZERLINA
(con coltello alla mano, conduce fuori Leporello per i capelli)
Restati qua.

LEPORELLO
Per carità, Zerlina!

ZERLINA
Eh! non c’è carità pei pari tuoi.

LEPORELLO
Dunque cavar mi vuoi...

ZERLINA
I capelli, la testa, il cor e gli occhi!

LEPORELLO
Senti, carina mia...
(Vuol farle alcune smorfie)

ZERLINA
Guai se mi tocchi!
Vedrai, schiuma de’ birbi,
qual premio n’ha chi le ragazze ingiuria.

LEPORELLO
(Liberatemi, o Dei, da questa furia!)

ZERLINA
(chiamando verso la scena)
Masetto, olà, Masetto!
Dove diavolo è ito... Servi, gente!
Nessun vien... nessun sente.
(Si trascina dietro Leporello per tutta la scena)

LEPORELLO
Fa piano, per pietà, non trascinarmi
a coda di cavallo.

ZERLINA
Vedrai, vedrai come finisce il ballo!
Presto qua quella sedia.

LEPORELLO
Eccola!

ZERLINA
Siedi!

LEPORELLO
Stanco non son.

ZERLINA
(Tira fuori dalla saccoccia un rasoio)
Siedi, o con queste mani
ti strappo il cor e poi lo getto ai cani.

LEPORELLO
Siedo, ma tu, di grazia,
metti giù quel rasoio.
Mi vuoi forse sbarbar?

ZERLINA
Sì, mascalzone!
Io sbarbare ti vo’ senza sapone.

LEPORELLO
Eterni Dei!

ZERLINA
Dammi la man!

LEPORELLO
La mano?

ZERLINA
L’altra.

LEPORELLO
Ma che vuoi farmi?

ZERLINA
Voglio far... voglio far quello che parmi!
(Lega le mani a Leporello con un fazzoletto)

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